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譚延闿 民國時期，在朝的顯貴許多能寫一手好字，但最著名的莫過于譚延闿、于右任二家。
譚延闿《散盡老來七言聯(lián)》紙本行書 176.2×45.7cm×2 臺北故宮博物院藏 他的字，字如其人，結(jié)體寬博，顧盼自雄。是清代錢灃之后又一個寫顏字的大家。從民國至今，寫顏字的人沒有出譚延闿右者。他尤以顏字楷書譽滿天下。譚延闿可以說一生基本都在攻顏書。顏真卿楷書自從被米南宮批判之后，一直不很被重視，宋、元、明三代不出一個善寫顏字的大家。清初基本上是董其昌書法的天下。直到清中葉劉石庵以及后來錢灃、何紹基、翁同龢等出，顏書才始得到復(fù)興。但清代書家多數(shù)還是寫行草書，篆隸也頗有好手，只是規(guī)規(guī)矩矩的楷書尚不多見。錢灃是一時名家了，學(xué)顏字得其神趣，氣象渾穆。但橫平豎直處時顯板硬，不若魯公之靈妙。即使如此，同時代及后世，楷書領(lǐng)域內(nèi)，錢灃也是罕有其匹的?？瑫悄茱@示真功夫的，一點一畫，稍有偏差，一望便知。 南京中山陵半山腰碑亭內(nèi)巨幅石碑上“中國國民黨葬總理孫先生于此”兩行擘窠金字，即為譚氏原大手書。
譚延闿 書寫 譚延闿自幼習(xí)書，臨習(xí)不少古代名家法帖，貫穿其一生的書法風(fēng)格主要是唐顏真卿的書體，渾厚、遒勁，充滿威武雄壯的將軍氣概。著有《組庵詩集》、《慈衛(wèi)室詩草》等。
枯樹賦南北朝：庾信 殷仲文風(fēng)流儒雅，海內(nèi)知名。世異時移，出為東陽太守。常忽忽不樂，顧庭槐而嘆曰：“此樹婆娑，生意盡矣！”。
至如白鹿貞松，青牛文梓。根柢盤魄，山崖表里。桂何事而銷亡，桐何為而半死？昔之三河徙植，九畹移根。開花建始之殿，落實睢陽之園。聲含嶰谷，曲抱《云門》。將雛集鳳，比翼巢鴛。臨風(fēng)亭而唳鶴，對月峽而吟猿。乃有拳曲擁腫，盤坳反覆。熊彪顧盼，魚龍起伏。節(jié)豎山連，文橫水蹙。匠石驚視，公輸眩目。雕鐫始就，剞劂仍加。平鱗鏟甲，落角摧牙。重重碎錦，片片真花。紛披草樹，散亂煙霞。
若夫松子、古度、平仲、君遷，森梢百頃，槎枿千年。秦則大夫受職，漢則將軍坐焉。莫不苔埋菌壓，鳥剝蟲穿?；虻痛褂谒?，或撼頓于風(fēng)煙。東海有白木之廟，西河有枯桑之社，北陸以楊葉為關(guān)，南陵以梅根作冶。小山則叢桂留人，扶風(fēng)則長松系馬。豈獨城臨細柳之上，塞落桃林之下。
若乃山河阻絕，飄零離別。拔本垂淚，傷根瀝血。火入空心，膏流斷節(jié)。橫洞口而敧臥，頓山腰而半折，文斜者百圍冰碎，理正者千尋瓦裂。載癭銜瘤，藏穿抱穴，木魅睒睗，山精妖孽。
況復(fù)風(fēng)云不感，羈旅無歸。未能采葛，還成食薇。沉淪窮巷，蕪沒荊扉，既傷搖落，彌嗟變衰。《淮南子》云：“木葉落，長年悲?！彼怪^矣。乃歌曰：”建章三月火，黃河萬里槎。若非金谷滿園樹，即是河陽一縣花?！盎复笏抉R聞而嘆曰：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭。樹猶如此，人何以堪！”
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